“她們墜入萬人坑，我只能站在一旁，眼睜睜看著一切發(fā)生，卻救不了任何人……這種無力感，是飾演這個(gè)角色最痛苦的地方。”11月26日，在位于南京小火瓦巷的排練廳里，青年舞者張?zhí)鞓穼?duì)記者說。

這位1999年出生的南京姑娘，也是江蘇原創(chuàng)舞劇《記憶深處》中第五代“張純?nèi)纭钡娘椦菡摺＞驮趦商烨埃齽倓偼瓿稍搫≡诜▏?guó)巴黎喜歌劇院的演出。那是她職業(yè)生涯中首次登上國(guó)際舞臺(tái)——而她帶去的，不僅是一部舞劇，更是一段不應(yīng)被世界遺忘的歷史。

11月21日至23日，《記憶深處》在法國(guó)巴黎喜歌劇院連演三場(chǎng)，引發(fā)熱烈反響。這是該劇院建院300年來首次上演中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代題材舞劇，也是中國(guó)當(dāng)代舞劇首次登上法國(guó)國(guó)立三大劇院舞臺(tái)。對(duì)張?zhí)鞓范裕@趟旅程，既是藝術(shù)生涯的里程碑，也是一次沉甸甸的歷史托付。

此次赴法，她擔(dān)綱第一場(chǎng)與第三場(chǎng)演出。與國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)不同，巴黎喜歌劇院的舞臺(tái)帶有3%的自然坡度，空間格局迥異，全團(tuán)僅有一天時(shí)間適應(yīng)。“穿著舞襪完成大開大合的動(dòng)作，腳下稍有不慎就可能失衡。”但當(dāng)燈光亮起、音樂響起，所有不安都被使命壓下。

謝幕時(shí)，全場(chǎng)沒有一人舉起手機(jī)，只有持續(xù)近十分鐘的掌聲。“那一刻，我們站在臺(tái)上，感受到的不是掌聲，而是尊重。”張?zhí)鞓坊貞浀溃拔铱吹胶芏嘌輪T背過身去時(shí)早已熱淚盈眶——因?yàn)槲覀冎溃覀儽豢匆娏耍瑲v史和真相也被看見了。”

這份“被看見”，來之不易。

作為土生土長(zhǎng)的南京人，張?zhí)鞓放c這段歷史有著天然的情感聯(lián)結(jié)，但真正走進(jìn)它，卻用了整整八年。2017年《記憶深處》創(chuàng)排之初，她剛滿18歲，只是臺(tái)上一名默默起舞的群演。“那時(shí)只知道南京大屠殺是歷史課本里沉重的一章。”直到近年接棒飾演張純?nèi)纭俏灰陨穯栒嫦嗟拿兰A裔作家，她才開始直面那段“沉默的地獄”。

為貼近角色，她反復(fù)研讀張純?nèi)绲闹鳌⒂跋衽c書信，試圖理解：“她如何以旁觀者之眼走進(jìn)暴行現(xiàn)場(chǎng)，再以書寫者的筆將沉默化為吶喊？”

“最難的不是動(dòng)作，而是克制。”她坦言。劇中前半段，張純?nèi)缰荒芾潇o觀察，無法干預(yù)歷史。“可作為一個(gè)人，看到那些場(chǎng)景怎么可能不流淚？”每次排練到“萬人坑”“安全區(qū)”等段落，她都會(huì)忍不住哭泣，但眼淚會(huì)消耗體力、影響舞蹈完成度。“舞者得學(xué)會(huì)把悲傷藏在肌肉里，用身體說話，而不是靠表情宣泄。”

而在網(wǎng)絡(luò)上廣為傳播的一段舞蹈，正是她演得最“爽”的時(shí)刻：張純?nèi)缭谧饭鉄粝聤^筆疾書，手指飛快敲擊打字機(jī)，“啪啪”聲在劇場(chǎng)回響。“那是她決定寫下真相的時(shí)刻——也是我終于可以把積壓的情感釋放出去，把信念傳遞出去的瞬間。”

張?zhí)鞓返某砷L(zhǎng)軌跡，正是江蘇省演藝集團(tuán)歌劇舞劇院八年來傳承《記憶深處》的縮影。據(jù)院長(zhǎng)潘磊介紹，“所有新進(jìn)團(tuán)演員入職后的第一件事，就是學(xué)習(xí)該劇的群舞段落。跳不齊，就下；能上臺(tái)，才有可能談角色。”這種近乎嚴(yán)苛的機(jī)制，讓這部劇在八年80余場(chǎng)巡演中始終保持高水準(zhǔn)，并悄然鍛造出四代乃至五代主演梯隊(duì)。

與張?zhí)鞓芬粯訌娜何柚凶叱鰜淼模€有飾演南京大屠殺幸存者李秀英的曹旭瀅。面對(duì)“身中三十余刀、失去孩子”的沉重命運(yùn)，她坦言初期壓力巨大，甚至多次演出后情緒崩潰。但在數(shù)十場(chǎng)磨礪中，她逐漸從“完成動(dòng)作”走向“走進(jìn)人物”。在巴黎喜歌劇院，舞臺(tái)離觀眾極近，近到能聽見演員的呼吸。曹旭瀅臉上的淚水真實(shí)流淌，無聲卻有力地牽動(dòng)著臺(tái)下每一顆心。

正是這種真實(shí)與克制，打動(dòng)了對(duì)這段歷史原本陌生的歐洲觀眾。此次演出90%以上觀眾為法國(guó)本地民眾，許多人此前從未了解南京大屠殺。但演出結(jié)束后，法國(guó)前總理伯納德·卡澤納夫評(píng)價(jià)該劇“有力量、有情感，獨(dú)一無二”；著名影星蘇菲·瑪索攜全家觀演，并在謝幕后主動(dòng)登臺(tái)與演員交流合影，給予高度贊賞。

“藝術(shù)是最有效的講述中國(guó)故事的方式。”潘磊說。盡管西方二戰(zhàn)史敘述中常忽略亞洲戰(zhàn)場(chǎng)，但《記憶深處》憑借非語言的舞蹈語匯與高度凝練的舞臺(tái)表達(dá)，成功跨越文化隔閡，贏得強(qiáng)烈共情。每場(chǎng)均謝幕十余分鐘，第二場(chǎng)更出現(xiàn)全場(chǎng)起立鼓掌近十分鐘的盛況。法國(guó)國(guó)家音樂電臺(tái)也對(duì)演出進(jìn)行了全程跟蹤報(bào)道，記者索菲亞·阿納斯塔西奧從南京到巴黎，走訪紀(jì)念館、排練廳與后臺(tái)，形成跨越東西方的完整記錄。

值得一提的是，本次演出特別邀請(qǐng)德國(guó)、美國(guó)、日本等國(guó)一線舞者加盟，分別飾演拉貝、魏特琳、東史郎等角色。其中，日英混血舞者富岡櫂飾演的東史郎，是一名戰(zhàn)后懺悔的日本老兵。“他是最后入組的演員，性格活潑開朗，但在參觀侵華日軍南京利濟(jì)巷慰安所舊址后，回程車上一言不發(fā)。他后來告訴我們，他之前從未了解過這段歷史。”潘磊回憶道。富岡櫂在法國(guó)演出后接受采訪時(shí)坦言：“這部舞劇不僅關(guān)乎歷史，更關(guān)乎我們今天如何看待歷史。參演，是我無聲卻又最準(zhǔn)確的表達(dá)方式。”

“《記憶深處》在法國(guó)的成功演出，充分印證了以國(guó)際語言講述中國(guó)故事的可行性與必要性。”江蘇省演藝集團(tuán)黨委委員、副總經(jīng)理王莉表示，作為集團(tuán)推動(dòng)中華優(yōu)秀文化“走出去”的重點(diǎn)項(xiàng)目，這次演出不僅展現(xiàn)了江蘇文藝創(chuàng)作的高度，也為中國(guó)文化在國(guó)際交流中打開了新的對(duì)話空間。目前，該劇已收到法國(guó)斯特拉斯堡、德國(guó)斯圖加特、比利時(shí)安特衛(wèi)普等地的演出邀約。

從巴黎歸來后，劇組馬不停蹄投入下一輪巡演。11月25日上午落地南京，演員們拎著行李箱直接走進(jìn)排練廳——11月29日、30日赴河北廊坊，12月7日轉(zhuǎn)戰(zhàn)淮安，12月12日、13日回到南京紫金大劇院，為國(guó)家公祭日獻(xiàn)演。

“能成為第五代‘張純?nèi)纭仁菢s譽(yù)，更是責(zé)任。”張?zhí)鞓氛f。在排練廳的鏡前，她繼續(xù)打磨著每一個(gè)動(dòng)作，準(zhǔn)備迎接下一次“記憶的傳遞”，讓這段歷史通過舞蹈的力量，抵達(dá)更多人的內(nèi)心。

新華日?qǐng)?bào)·交匯點(diǎn)記者 陳潔/文  胡楠/攝制